曾经的亚洲爆剧，如今却为收视惨败哭着道歉，只能怪她吗？

《日本周刊》公布了秋季女演员的工资排行

很多国内网友再次被这个“白菜价”惊呆了

第一收视女王米仓凉子获得500w日元，约合人民币28w元

第二名是松岛菜菜子，单集相当于8.4万元左右

与内娱相比，这才是真正的白菜价!

难怪每次国内有关于“天价片酬”的讨论，日本剧演员的收费都会被拉出来比较

像堺雅人这样的第一演员，出演电视剧《半泽直树》，每集收入约11万元

像新垣结衣这样的大咖，拿不到10万元以上

这样看来，演艺真的不是为他们收钱的工具，而是一份工作

日本的付费制度与中国不同，中国的影视剧是通过合同制作，然后分发给电视台

日本是电视台承包制，然后根据演员的定位、演技等因素进行预算，从而给出片酬

所以每个电视台的薪资标准都不一样

例如，木村拓哉在其他电视台的工资在2w万日元左右，但在NHK只有80w日元

这种完善的薪酬机制也避免了“滚存式薪酬”的出现

而且，日本娱乐圈也有人气流量经常跪地为收视率道歉的情况

实行责任制。一部电视剧播出期间，网上的收视率会公开，也会有一些个人的收视率来评价流量的吸引力

井上真央也为《花燃》的收视率哭着道歉

除此之外，整部剧的核心是制片人、编剧和导演

日剧由制片人制作，然后交给编剧制作剧本，再让导演执行

日剧也更注重作家的才华和灵感

不依靠圈子文化，日本作家参加作家奖也能脱颖而出，即使你不善交际，自我推销，只要有才华，也能被重视

整个制作也赋予了编剧写“真相”的权利，每一部剧都充满了金句，很容易引起观众的讨论

比如《东爱》里，有很多被N反复刷过的强台词

这种忠于创作本身，也极大地促进了日剧的繁荣

说到这里，这两年日剧开始出现疲态

还记得2018年，因为《高岭之花》的灾难性收视率，石原里美哭了

“我没赢。所有的责任都在我身上。给大家添麻烦了，我真的很抱歉。”

有人说只要看到那个男人，就真的知道不怪她

近几年她主演的剧收视率也很低，日本媒体形容她的成绩是“四连败”

对于频繁爆发的韩剧来说，这两年日剧似乎已经筋疲力尽了

就拿今年来说，韩剧都有爆款剧

关于口碑和人性的搜索《鱿鱼的游戏》

还有狗血的刺激，比如永远不要猜接下来谁会崩溃《顶楼》和《Mine》

诸如此类，一个个戳观众的肺管，满足不同人的爱好

去年的《弥留之国的爱丽丝》口碑很好，但都只停留在日剧有经验粉丝的圈子里

承认开始走下坡路，其实是一件很悲哀的事情

毕竟《东爱》曾经被称为“亚洲偶像剧”的开端

在题材创新上，日剧一直走在前面

它始终把握着普通人的生活脉络，人们可以产生共鸣或延长自己的生活体验

在主题表达上，日剧的“静”感不同于韩剧、泰剧

他们更注重线条的表达，而不是肢体语言和节奏

“电视剧中，为了表达两个人之间的爱，韩剧可能会让男主角说‘我爱你’，而日剧则是在海边看着女主角的背影”。

相比韩剧的轰炸，日剧更为静止和深沉

在题材的选择上，则倾向于个人成长、职场等题材

其次，日剧的核心显然是不满足于大家都喜欢的“爽剧”

比如韩国总是出有钱狗的血，灰姑娘遇到真爱，暴力反抗的故事

显然，日剧已经经历了浅层刺激欲望，开始关注更深层的地方

比如《风平浪静的闲暇》讲的是一个很小的群体的情绪，不同性格的人的社会困境

比如近几年较为火爆的《半泽直树》，就不是那种付出就有回报的热血剧。他更多的是在谈论生存问题

所以它的质地是凉的，不是活泼的

在如今快节奏的生活背景下，我们想要消费那些一眼就能满足的题材

比如，温暖的爱，不那么粗暴，清爽的反击，刺激眼睛

近年来，对女性生存的探索变得更加狂野。讲述了一个迷茫的小女孩如何通过性重新掌控自己的生活

许多关于伦理、婚姻和生存的话题在日本有更微妙的线索

而不是停留在婆媳对抗，以及程序化的女主角，包括对人性的描述，不是非黑即白

日剧在伦理和社会现实方面都较为成功，但并不打算面向海外观众

比如演员在演戏时表现出来的夸张肢体语言，部分原因是受到了二次文化的影响(很多日本电视剧也是如此

节奏和表达不像韩国那样开放，只是为了取悦自己的人民

日剧的宣发还有一个问题

日剧从未正式引入电视台等中国主流影视平台

另外，它的版权费比韩剧、泰剧都要高，所以大部分日剧还是靠日剧迷来发电

但不代表日剧真的很疲乏

也许在一次又一次的冲击下，不一定会爆发出新的高峰。